华语竞赛单元
特殊的一年，生死交替，未显平歇的现实图景还在释放着比虚构影像里更为强大的穿透力，第四届北京国际短片联展华语部分以化繁为简的姿态，带着更包容与平实的瞩目与期许，寻找本年度的华语精粹。
《拜拜戈壁》以黑白影像呈现一趟悼念与告别公路旅行，西北荒漠构成了心理与情绪的空间，饱满而真挚。《果树园》聚焦一对父女间微妙的情感变化，从亲密到疏离再到和解，轻巧又准确地抓住了日常生活中微小的戏剧性。《阿添》聚焦台湾街头的小人物日常，通过小司机与大财团的对冲，以及宿命感十足的情节设定完成了简短有力的社会议题探讨。
作为桌面电影的《拒收》则以轻盈的方式呈现了当代年轻人以即时通讯工具--微信视频--构筑的生活方式与社交关系，也曝露了当代文化工业实习机制对青年劳动力的剥削。《北京下雪了吗》是一幅“北漂”文艺青年的画像，以自嘲和幻想在荒寒的北方冬季寻求慰藉，影片的质感与对边缘小人物的关注都令人联想起九十年代的独立电影。《正常》用看似“不正常”的拍摄与剪辑模式，勇猛地对当代校园学生会系统进行了呵斥与批判，同时也创造了出色的带入式体验感。
《一天》拍摄一位老人日复一日的山间行走，以极简的风格通向了时间与寓言，重复中富于变化，简单中蕴含着丰富，以有限开启了无限的感知与想象。《索朗热登》朴实而轻盈地记录下一位藏区老者孤身食素，自我修行的低调人生，却也释放出草原般辽阔的精神光彩与人格力量。《山下野兽》如一台暴力摩托横行而来，自信张扬的影像表现力之下，清晰的浮现出一则浪子回头式的牧区寓言。
《我在家中渐渐消失》是一则幽默与怅然并存的影像日志，记录导演的归家之旅。微小的裂隙与隔膜在亲友的交谈中不断浮现，凸显了全球化时代流动个体在打破固定的国族/地域认同后身处in-betweenness的失落与无处安放的乡愁。同样有关离散与乡愁的是记录华人女性异国生活的《花泥》。影片跟随女主人公一路从法国到中国，个体的微历史背后是大时代洪流与偶然命运的交织。
《M.A.R.Y 玛丽》以漫画般跳脱与夸张的表演，曝露了AI文本生成技术中携带的性别偏见，并呼吁我们以实际行动颠覆和改写父权制下的主流性别叙事。《私有海域》里暗藏的少女心事，似乎不需要言语的直白传递，而通过简单的眼神与肢体摆动便已足够迷人。
《明暗之间》以质朴的影像风格与独特的女性视角，细腻地捕捉到女主人公在一段不被祝福的恋情中甜蜜又怅惘的心情和自我寻找的过程。同样具有鲜明女性视角的，还有本届入围竞赛单元唯一一部动画作品《害怕被碰触的女孩》，以玻璃彩绘表现女孩的一段冒险旅程。影片突破了叙事框架，以丰富的色调、动态与转场来传递情绪与心境，宛如一首影像诗。
《漂流》勾勒了城市变迁中的阵痛与撕扯，影像与人物一同游荡在若隐若现的无尽赛道。《锑都新闻》自由地调用各类质感的影像素材，在捕捉没落的小城传统工业系统的神秘变迁经历中，也显现出时间与政治的双重引力。《阿尔斯兰》如一曲轻快悠扬的异域小调，以沉稳而不失诙谐的调度，铺展出一位维族少年的成长与烦恼。
《默垣墟语》将带你走进光州时代废墟下掩盖的冷热与荣辱，营造出幽寂而冰冷的在场感。《局部失明》拥有或微观或远眺的影像视角，在机械冰冷的旁白引导下，带领观者进入一个等待消解的临界区域。《異常殘酷凌虐物語之乙女腦髓》自由而张扬地拥抱日式实验片的瑰丽与邪媚，创造出一个血与骨交揉碰撞，又和谐俱存的脑剧场。
2020，在告别中拥抱新生与新途，带着未被忘却的关于影像的探究与迷思，前往新的故事开章。（沈韩成 佟珊）
CN1
漂流 | Drifting
我在家中渐渐消失
I Don't Feel At Home Anywhere Anymore
一天 | One Day
M.A.R.Y 玛丽 | M.A.R.Y
锑都新闻 | Antimony Capital News
CN2
局部失明 | Localized Blindness
默垣墟语
Murmuring Debris and Leaves Silently Fall
害怕触碰的女孩
A Girl Who’s Afraid Of Touching People
阿尔斯兰 | Arslan
拒收 | Video Chat Party
CN3
正常 | Normal
北京下雪了吗 | Snowy Northland
花泥 | Soil-Flowers
CN4
阿添 | A-TIEN
果树园 | The Fruit Garden
拜拜戈壁 | Bye Bye Gobi
索朗热登 | Sonam Raten
CN5
山下野兽 | Monsters Never Know
私有海域 | No ENTRY
明暗之间 | Twilight Zone
異常殘酷凌虐物語之乙女腦髓
Extremely Cruel Sadistic Story:
The Phantom of Love